【『JOKER』】
心待ちにしていた映画、『ジョーカー』を観た。
前評判通りの素晴らしい、否、凄まじい映画だった。
重厚で濃密な物語が繰り広げられた本作は、今年の
ベネチア国際映画祭で、最高賞である金獅子賞に輝
いた。
一昨年は『シェイプ・オブ・ウォーター』（ギレル
モ・デル・トロ監督）、昨年は『ROMA ローマ』（
アルフォンソ・キュアロン監督）が獲得した同賞は、
アカデミー賞の行方を占う前哨戦として重要視され
ている。
バットマンに対峙する悪役、ジョーカー誕生の物語
を、ホアキン・フェニックス主演＆トッド・フィリ
ップス監督で映画化。
道化師のメイクを施し、恐るべき狂気で人々を恐怖
に陥れる悪のカリスマが、いかにして誕生したのか。
原作のコミックスにはない映画オリジナルのストー
リーで描いている。
「どんな時でも笑顔で人々を楽しませなさい」とい
う母の言葉に従い、ゴッサムシティで大道芸人とし
て生きる主人公アーサー。
しかし、コメディアンとして世界に笑顔を届けよう
としていたはずのひとりの男が、やがて狂気あふれ
る悪人へと変貌していく。
これまでジャック・ニコルソン、ヒース・レジャー
らが演じてきたジョーカーを『ザ・マスター』（ポ
ール・トーマス・アンダーソン監督）のホアキン・
フェニックスが新たに演じ、名優ロバート・デ・ニ
ーロが共演。
『ハングオーバー！』シリーズなどコメディ作品で
手腕を発揮してきたトッド・フィリップス監督（『
万引き家族』の是枝監督と同じく、もともとはドキ
ュメンタリー映画監督だった）がメガホンをとった。
（トッド・フィリップス監督、そして主役のホアキ
ン・フェニックスについては別の機会にお話したい。）
１０月１５日付のシネマトゥデイによれば、全米で
興行的に成功しているという。
先週末10月11日～10月13日の全米ボックスオフィス
ランキングが発表され、公開2週目の映画『ジョーカ
ー』が興行収入5,586万1,403ドル（約61億円）で首
位の座をキープした。 ［シネマトゥデイ］
また、日本でも興行成績が２週連続で1位を獲得して
いる。
10月12日～13日の国内映画ランキング（全国週末興
行成績・興行通信社提供）が発表された。
大型の台風19号が列島を直撃し、各地に甚大な被害
を与えたこの3連休の週末は、3本の新作がランクイ
ンしたが、『ジョーカー』が首位を堅持。週末2日間
で動員21万7000人、興収3億3200万円を稼ぎ、2位
以下に大差をつける強さをみせた。
14日までの累計動員は135万人を突破し、興収は間
もなく20億円に到達する。 ［映画.com ニュース］
普通に考えれば、大きな劇場で上映するような内容の
映画（ダークな世界を描いているお話であり、加えて
アンダー１５指定）ではない。
しかし、興行的にも成功している。
ヒットする映画に共通する要因として、「時代性」✕
「普遍性」というものがある。
例えば『万引き家族』は「貧困」✕「家族（愛）」。
例えば『天気の子』は「異常気象」✕「純愛」。
そして『ジョーカー』は「格差社会」✕「愛憎」。
この物語の根底にあるもの、それは社会の「分断」。
今日の米国であれ日本であれ、下階層のものだけが一
方的に我慢を強いられ、それによって成り立つ社会の
様を言い当てている。
この世の中は弱きものだけが我慢（自己責任という名
の下に）し、「悲劇」に甘んじていると、主人公アー
サーが叫ぶ。
そして、その我慢が限界に達したときに何が起きるか
を「警告」している。
虐げられた人びとが悲劇を喜劇に変えようと決意し、
我慢をやめたときに、社会秩序はあっけなく崩壊して
ゆく。
この映画のヒットは、そんな空気が漂っていることを
人びとが敏感に捕らえているからだ。